مدونة بدايه

 

رانيا يوسف وعمرو عبد الجليل أثناء العرض الخاص لفيلم "صرخة نملة"

 

سارة علي - mbc.net

دافعت الفنانة رانيا يوسف عن ملابسها الجريئة في فيلم "صرخة نملة"، الذي تجسد فيه دور راقصة في ملهى ليلي تم إجبارها على ممارسة الرذيلة.

وقالت رانيا في تصريح لـmbc.net أثناء حضورها العرض الخاص للفيلم في القاهرة: "إن ملابسها في "صرخة نملة" طبيعية تتلاءم مع الشخصية التي تؤديها".

وأشارت إلى أنها خلال أحداث الفيلم الذي أخرجه سامح عبد العزيز ترفض الدخول في علاقات محرمة، ثم تم إجبارها على الرذيلة بعد أن خيرت بين اتهامها بالسرقة أو إقامة مثل هذه العلاقات، وعبرت عن عدم اهتمامها من قلة مشاهدها في الفيلم، وقالت: "أهتم بجودة الدور لا مساحته".

وتجسد رانيا يوسف خلال الفيلم شخصية وفاء وهي زوجة مصرية تحب زوجها، إلا أنه سافر إلى العراق هربًا من الظروف المعيشية الصعبة في مصر، بينما تحولت هي إلى راقصة في الملاهي الليلية.

من جانبه، أكد بطل الفيلم عمرو عبد الجليل خلال العرض الخاص أنه تحمس بشدة للفيلم، خاصة وأنه يلامس هموم وقضايا المواطن المصري البسيط من قبل اندلاع ثورة 25 يناير في مصر.

وأضاف أن المواطن المصري كان يرضى بأقل القليل ويعيش كالنملة في الجحور، لكن للأسف لم تهتم الحكومة بذلك وزادت حالة السخط، التي عاشها الشعب الفترة الماضية لما قام به كبار الفاسدين من خصخصة القطاع العام وشركات الكهرباء وإهمال التعليم.

ويجسد عبد الجليل شخصية شاب مصري اسمه "جودة"، كان موجودًا في العراق، وحينما يقرر العودة إلى مصر يُفاجأ بتغيرات لا حصر لها، سواء في الأوضاع الاجتماعية أم الاقتصادية أم السياسية، حتى تحدث مفاجأة كبرى وهي أنه يكتشف أن زوجته صارت راقصة، فيقرر تنظيم مظاهرة للثورة على كل هذه الأوضاع.

المزيد

 أعرب الموسيقار عادل حقي - الخطيب السابق للممثلة الشابة منة فضالي- عن سعادته بالحكم الصادر لصالحه بعودة شبكته من منة فضالي وذلك بعد صراع وقضايا دامت ثلاث سنوات في المحاكم 

وأضاف حقي أنه تلقى التهاني من أصدقائه ومعارفه بعد فسخ خطوبته من منة؛ التي وصفها بأنها ممثلة من الدرجة الثانية، وأن نجوميتها صنعتها عن طريق الفضائح، وليس من خلال فنها، لافتاً إلي أن الغريب في الأمر أن عدداً من أصدقائه ومن أقرب الناس له كانوا قد قطعوا علاقتهم بي طوال فترة الخطوبة، وما إن انتهت القصة حتى عادوا له من جديد- بحسب ما جاء في موقع mbc 
net 
وأشار حقي إلى أن خطيبته السابقة قامت بالتمثيل عليه، وأن مشاعرها نحوه كانت مزيفة، فالفضائح هي

المزيد

 

أثار فيلم "الفاجومي" الذي يحكي قصة حياة الشاعر الكبير أحمد فؤاد نجم، وقبل عرضه بأيام جدلاً واسعًا عبر مواقع الإنترنت حيث قام البعض بانتقاد المشاهد المثيرة التي يتضمنها الفيلم وذلك فور عرض "تريلر" عبر القنوات الفضائية.  

حيث احتوى البرومو عددًا من المشاهد المثيرة، لذلك اتهم عدد من الجمهور الفيلم بأنه إباحي لتضمنه مشاهد جنسية صريحة وهو الأمر الذي قد يهدد بالدعوة لمقاطعته.  

من ناحيته قام الفنان 

المزيد

 

مجدي كامل يشارك غادة عبد الرازق بطولة مسلسل "طريق الخوف"

قال الفنان المصري مجدي كامل إنه أقسم بالطلاق بأن لا يعمل مع الفنانة غادة عبد الرازق مرة أخرى، مشيرا إلى أنها لا تلتزم بمواعيد التصوير، نافيا صحة ما رددته غادة مؤخرا بأنها هي التي ترفض العمل معه لأنه طلب من منتج ومخرج مسلسل "طريق الخوف" منحه جزءا من أجرها.

وقال كامل لمجلة زهرة الخليج الصادرة هذا الأسبوع: "خلافي مع غادة عبد الرازق ليس شخصيا، لكنه خلاف فنيّ بسبب عدم التزامها بمواعيد التصوير أثناء عملنا معا في مسلسل "طريق الخوف"، لأنني كنت ملتزما بمواعيدي، أما هي فغير ملتزمة، وتأخر غادة عن الحضور كان يعطلني؛ لأن أغلب مشاهدي كانت معها".

المزيد

المزيد

حنان وامومه

هل السيناريو دليل أو رسم إجمالي للفيلم؟ أم هو مخطط لبرنامج عمل؟ أم هو رسم بياني؟ أم سلسلة مشاهد تُروى بالحوار والوصف؟ أم هو مجموعة صور متجاورة ومدونة على الورق؟ كلها تساؤلات تدور حول ماهية السيناريو. وفى الواقع أن السيناريو: "عبارة عن قصة تروى بالصور، وهو أشبه باسم 
علم، عن شخص أو عدة أشخاص في مكان ما، أو عدة أمكنة، يؤدي أو تؤدي عملاً ما". وفى الحقيقة، فإن كاتب السيناريو يتعامل مع ثلاثة جماهير، هي ما يُسمى "جمهور التنفيذ"، وهو الذي يتعامل معه بصورة مباشرة أو غير مباشرة، وتشمل المنتج والموزع والمخرج والممثلين والمصور ومهندسي الديكور والمونتير، والجمهور الثاني هو ما يسمى "جمهور المؤسسة 

السينمائية أو التليفزيونية"، وهو يشمل النقاد والرقابة ولجان المسابقات والمهرجانات، في الداخل والخارج، وما يحكم ذلك من قيم ومفاهيم فنية واجتماعية وأخلاقي وسياسية. أما الجمهور الثالث فهو "الجمهور العام" الذي يشاهد العمل النهائي على الشاشة. ومهمة كاتب السيناريو هي كتابة النص السينمائي أو لتليفزيوني، الذي يُطلق عليه اسم "سيناريو" (Scenario) أي النص المرئي، أو مشروع البرنامج، أو الفيلم، أو التمثيلية. ويتولى "السيناريست" كتابة السيناريو، بطريقة خاصة، بحيث يُمكن ترجمته بواسطة الكاميرا إلى مشاهد ولقطات، تحكى قصة أو موضوعاً. لذا يمكن تعريف كاتب السيناريو: "بأنه الشخص المتخصص، الذي يُهيئ المادة أو الموضوع لعرضه على شاشة التليفزيون أو السينما"، وقد يكون السيناريست هو صاحب العمل الأدبي، وقد لا يكون، في أغلب الأحيان. والمعروف أن معظم الأعمال القصصية والروائية تكتب وتُعد للنشر، بطريقة سردية للقراءة. ومن ثم ينبغي إعدادها بطريقة أخرى، وتهيئتها ومعالجتها كي تتحول إلى صور ومشاهد، عند تقديمها إلى الشاشة، وهذا ما يُطلق 
عليه اسم "السيناريو". وتُعد "الحركة" هي المادة الأساسية للسيناريو، مثل "الألفاظ" في عملية التأليف بالنسبة

المزيد

عبدالرحمن محمد العياط

                 معنى التذوق وكيفية تذوق الفيلم السينمائى

التذوق هو عملية الاحساس الوجدانى بمواطن الجمال فى العمل الفنى والاحساس به واستبيانـــــــــــه والاستمتاع به والتذوق هو العامل الوحيد المشترك بين الجمهور المتلقى للعمل الفنى والتى تتفــــاوت درجتها من متلقى الى اخر للعديد من العوامل التى تؤثر فى عملية التذوق والتى تؤثر عليها لدى كــل فرد من الجمهور المتلقى  و تتاثر عملية التذوق لدى المتلقى بالعديد من العوامل التى تاثر على درجة تذوقه بالعمل الفنى اهمها الثقافه الفنيه لكل متلقى كما يوجد العديد من العوامل التى سنتعرض لها مـن خلا تطبيق عملية التذوق على جمهور الافلام السينمائيه

ان عملية التذوق هو الاتصال الوجدانى بين الجمهور المتلقى وبين العمل السينمائى وقدرة المتلقـــــى على الاحساس بالعمل الفنى والانتاج الذهنى واكتشاف سمات الجمال او التقصى وعمليـة التذوق ذات اتجاه مزدوج بين الفنان واعماله من جهه وبين المتذوق واستجابته للعمل السينمائى من جهه اخـــرى

وعملية التذوق هى العمل المشترك لدى جمهور متلقى الفيلم السينمائى فنرى توحد رد فعل الجمهــور تجاه العمل السينمائى وان كان متفاوتا حسب درجة ثقافة السينما لكل فرد منهم ونرى التجانـــــــــــس العاطفـى بين الجمهور رغم التفاوت الثقافى السينمائى بينهم

وعملية التذوق لا تتم على مستوى واحد نتيجة المستويات الثقافيه المتدرجه للمتذوقين وحسب حالتهـم المزاجيه والنفسيه والاجتماعيه والبيئه وقد تتاثر عملية التذوق بعادات وتقاليد الشعوب ومعتقداتهـــــم

اذا عملية التذوق تتوقف لعدة عوامل تتعلق بالعمل السينمائى ايضا وبالمتذوق نفسه حتى يحس بالقيــم الجماليه بالعمل السينمائى

اولا بالنسبه للعمل السينمائى ودور النقد الفنى للعمل السينمائى

لابد ان يراعى فنانى العمل السينمائى عملية ارضاء الجمهور وان ياتى العمل بما يتفق مع المعاييـــر والانماط السائده للذوق العام وان يضع الفنان فى الاعتبار ان المتلقى يحدد اتجاهه نحوه ونحـــــــــــو الاعمال التى تجذب الجمهور ولابد ان يتميز العمل السينمائى بالوضوح  حتى يتمكن المتلقى مـــــــن ادراك العمل وتفسيره ومن العوامل التى تساعد على راى المتلقى فى العمل السينمائى اراء النقاد فـى هذا العمـل وتساعد المتلقى على الاقبال على العمل الجيد واختيار الافضل حتى لو تعارض ذلــــــــك الرأى النقدى مـــع اذواق الجمهور فالنقد له مسئوليه مثاليه فى تنوير الراى العام وعدم اصابـــــــــــة جمهوره بالتغييب الثقافـــــى والمشاركه فى ايصال الثقافه السينمائيه لهم عن طريق التفسير الفنــــــى للعمل تاره والتقدير والحكـــــــــــم الجمالى تاره فتاتى عملية النقد وتفسير العمل الفنى بشرح مــــــــا يستغلق على الجمهور ومن وظائف النقد الفنى هى اصدار الحكم على العمل السينمائى جماليا طبقــــا للمعايير والاسس الفنيه الجماليه المتعارف عليها

كما يهدف الى الارتقاء بالذوق الفنى للجمهور وتنمية موهبة او ملكية التذوق لديهم بتوضيح النقـــــاط المثاليه الجماليه وايضا يشير الى مستويات التدنى الجمالى فالارء المعلنه من النقاد تساعد علــــــــــى تكوين رأى عام تذوقى وتساعد المتلقى على الاقبال على العمل الجيد واختيار الافضل الافضل فالناقد لديه القدره على مخاطبة جمهور المتذوقين برؤيه نقديه واضحه

ثانيا العوامل المتعلقه بالمتذوق نفسه

المتذوق ذاتى التفاعل لا تتعدى درجة قبوله او رفضه للعمل السينمائى ابعاده الفرديه فليس له صفــــة الاعلان بالحكم الجمالى على الاعمال السينمائيه لان عملية تذوقه للعمل السينمائى تشوبها الذاتيـــــــه النفسيه والمزاجيه والانطباعيه والخلقيه الاجتماعيه البيئيه ومخزونه من الثقافه السينمائيه وقــــــــد لا تتوافر لدى المتلقى لفة حوار راقيه وهى التى ينقل بها العمل السينمائى فلا يدرك او يشعر بالقيــــــــم الجماليه بهذا العمل ولا يتفاعل معه ويكون رد فعله سلبيا ويعارض هذا العمل لضعفه من وجهــــــــة نظره الذاتيه وان ابدى رايه فهو انطباعى ولذالك تتوقف عملية التذوق على مدى درجة دراية المتلقى بعناصر الفيلم السينمائى وانواعه فدراية المتلقى السينمائيه تؤثر على درجة تذوقه للعمل السينمائــــى وانواع العمل او الفيلم السينمائى تنقسم الى روائيه وغير روائيه ( الافلام التسجيليه – الافلام الوثائقيه – الافلام التوثيقيه )

الفيلم التسجيلى : وهو الفيلم الذى يقدم تقريرا عن موضوع ليس بقصه او درامه روائيه

الفيلم الوثائقى : وهو يتناول رصد الاحداث التى تجرى دون تخطيط ويقدم النظريات والدراسات العلميه

الفيلم التوثيقى : وهو وثيقه عن المكان او الحدث او الشخص الذى يتناوله العمل اى الفيلم الذى ياتـــى بالحقيقه ويوثقها اى ان الافلام التسجيليه والتوثيقيه والوثائقيه تعمل فى مادتها وتنفيذها على الواقـــــع بمعنى ان يكون تسجيلا واقعيا لاحداث وقعت بالفعل لا تحتاج الى ممثلين لادار ادوار معينه ولكن من نفس الواقع الذى تقع فيه الاحداث ويهدف الى خاصيه فى النواحى العلميه والثقافيه او لحفظ التـــراث او التاريخ ولا يهدف الى الربح ويعتبر المخرج محمد بيومى الرائد الاول للسينما التوثيقيه فى مصــر حيث كان اول من استخدم الفيلم التسجيلى فى العالم هم الفرنسيون حيث اطلقوه على الافلام السياحيـه وفى عام 1926 قام رائد السينما التسجيليه فى العالم جون جرير سون باستخدام مصطلح السينمـــــــا التسجيليه وهو يستعرض فيلم موانا الذى اخرجه شاعر السينما التسجيليه روبروت فلاهرتى وفــــــى عام 1948 اصدر الاتحاد الدولى للسينما التسجيليه تعريفا شاملا للفيلم التسجيلى جاء فيه ( كافـــــــــة اساليب التسجيل على اى فيلم به مظهر للحقيقه ويعرض اما بوسائل التصوير المباشر او باعادة اثباته بصدق وذلك لحفز المشاهد الى عمل شئ او توسيع مدارك المعرفه والفهم الانسانى او لوضع حلــول واقعيه لمختلف المشاكل او الثقافه او العلاقات الانسانيه ) .

افلام الرسوم المتحركه

اسم يطلق على نوع من الافلام التى تعتمد فى تنفيذها على الرسوم فتكون اشخاصها وكل مرئياتهـــــا من رسوم ويجرى تحريكها على الشاشه وارتبطت فى اذهان رواد السينما باسم والت ديزنى فنــــــان الرسوم المتحركه الامريكى ومخترع اشهر شخصيه للرسوم المتحركه ( ميكى ماوس ) وكــــان اول فيلم متحرك هوائى ثلاثى الابعاد بالكمبيوتر من بدايته لنهايته هو فيلم ( قصة لعبه ) 1995 .

الفيلم الروائى

وينقسم الى عدة انواع افلام كوميديه

المزيد